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一位有情怀的石材设计师——曾育治

来源:中国花岗石采购平台 日期:2017-04-28 放大字体  缩小字体

出生于石材世家,就读于同济大学,创业于上海,服务于家族企业。曾育治33年的人生轨迹,展示的似乎是石二代人生发展脉络的普遍性。但在普遍性之外,曾育治的特殊在于她从建筑师到石材设计师的身份跨界。

采访时,曾育治给记者讲了一个故事:从前有位老师在一个杯子里放了一块石头,问学生:“这个杯子装满了吗?”学生说:“满了”。老师接着抓起一把沙子放进杯子里晃了晃,问:“这个杯子装满了吗?”学生说:“满了”。老师又往杯子里倒入了水,问:“这个杯子装满了吗?”此时,学生们的回答已不是那么肯定了。这时,老师对同学们说:“我们的人生就像这个空杯子一样,如果先放了沙子进去,那这块大石头就永远装不进去了。如果你不在适当的时刻做出重要的决定,人生的发挥空间将长久的被这些细碎的沙子占满,而生命也将持续浪费在一些琐碎的事情上。”

这个故事给年轻的曾育治很大的启发,她在脑海中纠结了很久:什么是自己生命中最大的那颗石头?自己该将有限的时间和精力用到什么地方?自己的人生价值该怎么去实现?思虑了许久,身为建筑师的曾育治于终于决定跨出这一步,投身到石材行业中来。

“当初学习建筑设计的时候只是单纯地喜欢设计,后来涉猎到石材这一块,才发现自己的才能能在这个领域得到充分的发挥。石材行业本身需要我,而我又能做,那我何乐而不为呢?”出生在石材世家的曾育治也没想到自己成年后会从事石材设计。童年家乡粉尘飞扬的天空与工业污染的环境给她留下了深刻印象,但不可否认的是,石材经济的发展给故乡带来了巨大的改变。在这个令人又爱又恨的环境中,曾育治不断思索着如何寻找自我,突破自我。从同济大学建筑学研究生到两年的建筑实践经历再到专业石材设计师,曾育治一直在努力着。有人说她是建筑和石材设计跨界的先行者,但在曾育治本人看来,其实不然。

“我做到石材这个行业,我们建筑同行认为你是转行了,或者所谓的跨界了,但其实在国外来讲的话,他是不分家的。”中西双方的设计尺度划分不一是长久以来存在的现象,这个“尺度”是关于设计师工作范围的切线,是不同国家工作节奏快慢产生的差异化。对于曾育治而言,身份跨界与否并不是工作中的聚焦点,设计生涯真正的课题应该是如何沉淀下来去把设计做好做精。

石材作品的文化跨界

尽管如今“情怀”这个词已经泛滥,但笔者还是想将它用在曾育治身上。我们暂且称她为——一位有石材情怀的设计师。

“石材不单单只是一个材质,它同时是文化的载体。”曾育治认为,现代石材产品存在着中西方文化的跨界。所谓的跨界其实是指文化的跨界。对于西方而言,欧洲建筑的发展史即石头的史诗,石材是他们已经使用了上千年的一种材质,石材的设计以及技术已经非常成熟。

但对于中国来说,中国传统建筑是木构建筑,并没有大量使用石材,石材的能量没有得到充分认识,很多工艺对中国而言是全新的。中国改革开放以来,经济高速发展,中国人的生活环境发生了翻天覆地的变化,国内大规模的城市建设以及代加工造就几十年的石材膨胀式发展,速度与量齐增。时间短任务重,沦陷在发展狂潮中的人们往往来不及对专业领域进行吸收和思考。

“目前国内存在的现状就是,大部分石材企业还没有精力和能力去做设计这一块,而更多的是订单式生产,原创性相对较弱,没有脱离一个模仿、抄袭阶段。”谈到中国石材行业现状时,曾育治表达了自己深深的担忧。在经济快速发展的时代,各行各业都被带动着加速前进,对于设计工作而言,这明显弊大于利。过大的工作量导致设计师没办法沉淀下来用心思考,从业者只能快速地消化,快速地设计。当设计师对材料本身的性能、属性并不了解的时候,那么他设计出来的作品是缺乏人文关怀的,是没有温度的。

在曾育治看来,文化跨界应该是中国传统文化、西方古典文化和现代工业文明相遇、碰撞的结果。尽管从当前来看,整个国家石材行业加工量、出口量名列世界前茅,但还处于劳动密集型的企业发展阶段,与过低的产品附加值成反比的是一线工人劳力成本的付出。与西方国家对比,粗放型的加工生产模式可谓是相当落后,因此石材企业寻求转型迫在眉睫。如何在石材的文化跨界中找到一条适合中国国情的发展道路,是整个行业亟需思考的问题。

3月7日下午与曾育治同台演讲的还有来自意大利Grassi Pietre大理石设计工作室的设计师Grassi Francesco,谈及石材设计的创新理念时,Francesco这样说道:“创新要了解两个方面,一是过去的历史文化,二是当代人的生活方式及其趋势。在未来,希望有更多石材的应用方式,这是所有设计师共同的希冀。”这样的想法,与曾育治不谋而合。

石材产品的材质跨界

现在石材的功能不仅局限于建筑的饰面,此外还发展成为现代家具、灯具甚至独立的装饰品。石材也往往和木头、金属、宝石、贝壳等其他材料共同组合形成新的产品。

曾育治是一个敢于尝试的人,这一点从她在厦门国际石材展览会上展出的“青花瓷”、“摇钱树”、“福”系列中国风作品中就可以看出。考虑光线介入与整体对纹效果的青花瓷采用多种青绿色系的石材组合拼接而成,立于墙面加上光的折射,整体晶莹剔透,宛若珍品;摇钱树则采用了金属铜片与石材的结合,两种材质的交融尽显金光熠熠;福字的呈现则是拼花加雕刻双重工艺的呈现。三幅作品的惊艳亮相引得现场观展者纷纷驻足留念,而对曾育治来说,这样的多种材质跨界尝试已经不是第一次了。

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青花瓷

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摇钱树

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“一年前就有做青花瓷设计的想法,只是没有具体落实下来,适逢厦门国际石材展览会这个契机,我们就真正地把这个产品做出来呈现给大家看,展示我们的想法、风格和工艺。”石材设计不能单单停留在图纸上,实实在在地生产与应用才是硬道理。曾育治的设计理念以泉州拓美石石业为生产依托,共同为多种材质、多重工艺的创新呈现努力着。设计师的想法有时过于前卫,实现有一定难度时,则需要双方的沟通和磨合。复合问题、雕刻问题、跨材质拼接问题,加工方案不断地推毁重来。

一副成品可能需要经过多次打样,但跨界的尝试,却从未停止过。石材新的应用方式,也在这里源源不断地产生。

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